Квітень 15, 2019
Зайди в свій аккаунт, щоб заробити бонуси-ів за шару!

``... САМЕ ЇХ ПРИСТРАСТЬ, ЇХ ДУШЕВНА НАСНАГА МОТИВУЮТЬ ЦИХ ЛЮДЕЙ ЗАСТОСОВУВАТИ НОВІ ТЕХНОЛОГІЧНІ РІШЕННЯ``.

"... именно их страсть, их душевный порыв мотивируют этих людей применять новые технологические решения"

На наші запитання відповідають спеціалісти напрямку "Audio for Video" компанії Sennheiser Робб Блюменредер (комерційний директор) та Тобіас фон Олверден (керівник відділу управління).

Робб, поясніть, що таке "Audio for Video" в Sennheiser, і кого компанія вважає професійним користувачем?
РБ: "Питання дуже цікаве, оскільки людині необізнаній може здатися, що "аудіо для відео"- це якийсь продукт. Однак Sennheiser у цьому вбачає, насамперед, мотив користувача, котрий обирає для себе певне технологічне рішення. Сьогодні більшість людей, котрі створюють хороший контент, і, зокрема, знімають відео з повноцінним звуком, як правило, працюють за свій рахунок. Тобто, вкладають у технології власні кошти, прагнучи повсякчас підвищувати якість того контенту, яким діляться зі своїми глядачами та інтернет-аудиторією. Отже, саме їх особисте захоплення, їх пристрасть, їх душевна наснага мотивують цих людей застосовувати нові технологічні рішення, виходити на новий рівень професіоналізму у справі створення аудіо- та відеоконтенту. А що ж відносно професійних операторів і бродкастерів, то для них високі технології - це невід'ємна частина роботи, без якої - сьогодні ніяк - це вже даність".

А як, на вашу думку, у зв'язці відео-аудіо, останнє, як завжди, недооцінюється?
РБ: "Гадаю, що звук можна скільки завгодно недооцінювати, однак він у будь-якому випадку - один з основних факторів, що ним визначається такий параметр контенту, як залучення глядача. Просто треба розуміти, що звичайних вбудованих мікрофонів, що ними комплектуються майже всі камери й смартфони, сьогодні вже не вистачає для запису контенту, яким дійсно можна захопити своїх глядачів. І варто лише злегка заглибитися в цю проблему, як відразу ж усвідомлюєш, що у твого контента насправді набагато вищий потенціал, й значення звуку теж значно вище.

Людина чисто інстинктивно більше уваги приділяє візуальним елементам контенту, вони для нас більш привабливіші, а аудіо часто сприймається, як щось звичайне, щось таке, що "просто є". Проте, існує певний поріг якості звуку, на який аудиторія неодмінно відреагує, і який необхідний для залучення глядача. Плюс до цього, автор також зобов'язаний стежити за тим, щоб звук допомагав сприймати основний контент, а не відволікав від нього. Тобто, автор має завжди ставити собі запитання, а чи буде звук загалом відповідати тим моїм зусиллям, а також моїм емоціям і переживанням, що їх я вкладаю у свій новий відеовитвір?"

Audio for Video в Sennheiser

Робб Блюменредер, спеціаліст напряму "Audio for Video" та комерційний директор відділу професійного аудіо компанії Sennheiser

Тобіас, у недавно опублікованій науковій роботи Даніеля Річардсона (1), зокрема, зазначається, що "учасників дослідження перегляд відео захоплював більше, тобто, створював глибше залучення, аніж прослуховування аудіосцен", але разом з тим "у учасників дослідження сильніші фізіологічні реакції реєструвалися саме під час прослуховування аудіосцен". Ці результати дослідники інтерпретували, як "фізіологічний доказ того факту, що інформація сприймається більш пізнавальною та викликає сильнішу емоційну реакцію, коли вона представлена в аудіоформаті". Як ви це прокоментуєте?

[1] Richardson, D. C., Griffin, N. K., Zaki, L., Stephenson, A., Yan, J., Curry, T., Noble, R., Hogan, J., Skipper, J. I., Devlin, J. T. (2018). Measuring narrative engagement: The heart tells the story. BioRxiv, 351148. https://doi.org/10.1101/351148

ТфО: "Очевидно, відео захоплює нас не так сильно, як ми звикли думати. Слух - це почуття, яке у кожної людини розвивається першим, він у нас працює завжди, і його не вимкнути. Окрім того, слух - це ще й найшвидше з наших почуттів, а інформація, що сприймається через слух, майже завжди має емоційне забарвлення. Приклади тому - тон розмови (він може бути дружнім, а може - агресивним), музика в фільмах жахів тощо. Аудіоінформація також підсвідомо викликає у нас масу різноманітних спогадів, до того ж миттєво! Тому одним лише відео, без якісного звуку практично неможливо передати всі ці найтонші емоційні нюанси. І, як вже згадав Робб, якість будь-якого фрагмента контенту - це, по суті, візитна картка його автора. Поганий звук псує контент, псує наратив і, в кінцевому підсумку, псує імідж самого автора в очах глядача".

Тобиас фон Олверден, руководитель отдела управления направления "Audio for Video" компании Sennheiser.

Тобіас фон Олверден, керівник відділу управління напрямку "Audio for Video" компанії Sennheiser

А от ви як фахівці, розкажіть про найпоширеніші помилки, що їх допускають аматори, котрі працюють зі звуком в польових, так би мовити, умовах.
РБ: "Перша й найрозповсюдженіша з таких помилок - це невміння правильно розташувати мікрофони, хоч у студії проводиться запис, хоч десь просто неба. У більшості випадків навіть оператор-початківець знає, де треба поставити камеру, і куди її скерувати, щоб піймати в об'єктив те, що він вважає важливим, і щоб отримати якісний знімок. Однак при цьому багато хто забуває, що мікрофон теж треба встановити грамотно, інакше записати звук якісно аж ніяк не вийде.

А друга з найчастіших помилок - це невміння чи небажання забезпечити контрольовані та найбільш підходящі для нормальної роботи мікрофона умови. Всі ми прекрасно розуміємо, що хороший контент дуже рідко створюється в спеціально обладнаних приміщеннях з якісною звукоізоляцією та ідеальної акустикою, та й навряд чи це було б тоді настільки захоплюючою справою. Тому кожному мобільному оператору, особливо початківцю, треба вчитися не тільки правильно встановлювати мікрофони, але й як мінімум захищати їх від різних сторонніх перешкод - раптових поштовхів, гуркоту, ударів, шуму вітру, щоб мікрофон міг захоплювати лише потрібний звук, однаково чистий і виразний, незалежно від навколишнього шумового фону".

А як же чутливість мікрофона?
РБ: "А це вже виходить, пункт №3 у нашому списку. Впродовж зйомки в будь-якому випадку потрібен певний час для налаштування аудіооснастки камери чи рекордера, навіть коли мікрофон у вас типу plug-and-play, і його треба лише підключити. Отже, чим краще ви вивчили своє аудіообладнання і чим краще його освоїли на практиці, тим якіснішою буде ваша робота. А що стосується чутливості мікрофона, то тут, думаю, дуже допоможе аналогія з камерою. Коли звук занадто гучний і явно ріже слух, то це, приблизно, те ж саме, що й занадто широка діафрагма об'єктива. Тому, щоб не "перетримати" знімок, слід прибрати зайве світло, тобто "звузити" діафрагму. Так і з мікрофоном: коли звук явно спотворений, то треба знизити рівень чутливості мікрофона і зменшити гучність джерела".

І як початківцю, котрий лише вчиться створювати контент, уникнути цих помилок?
ТфО: "Що стосується установки мікрофона, то є одне просте правило, і полягає воно в тому, що мікрофон необхідно розташовувати якомога ближче до джерела звуку. Окрім цього, також доведеться навчитися вибирати для різних робочих умов відповідні їм типи мікрофонів. Або мати у своєму арсеналі якісну універсальну модель. Як, наприклад, компактний накамерний MKE 440, що розроблений спеціально для дзеркальних і бездзеркальних фотокамер, камкордерів та відеокамер, і добре справляється з будь-якими задачами, що виникають у ході зйомки відеоматеріалу. MKE 440 сконструйований так, щоб записувати високоякісний звук строго по напрямку орієнтації об'єктива камери, і дійсно вміє вибудувати напрочуд реалістичну аудіоатмосферу в кадрі, при тому, що звук він пише відразу в режимі стерео.

Також треба завжди враховувати, що для нормальної роботи поза студією мікрофону потрібен надійний захист від вітру. Такі пристосування ми випускаємо в значному асортименті: від маленьких вітрозахисних насадок для петличних мікрофонів - до величезних вітрозахисних чохлів для професійних накамерних і штативних "гармат". Сучасні мікрофони для роботи з відео, такі, як той же MKE 440 чи MKE 600, штатно оснащуються цілою системою фільтрів, які допомагають значно знизити рівень низькочастотних перешкод (шум вітру, звуки кроків тощо). Та не треба забувати, що якісний вітрозахист - це рішення дуже просте, надзвичайно ефективне і почасти незамінне.

Накамерный стереомикрофон MKE 440 записывает звук строго по направлению ориентации объектива, дополняя видеоряд качественным и реалистичным аудио

Накамерний стереомікрофон MKE 440 записує звук строго по напрямку орієнтації об'єктива, доповнюючи відеоряд якісним та реалістичним аудіо

Коли зйомка ведеться "в полі", на великій відстані від джерела звуку і на камеру з ширококутним об'єктивом, то правильніше використовувати так званий накамерний мікрофон-гармату. Або, коли записується, скажімо, інтерв'ю, то тоді можна застосувати більш зручне бездротове рішення, скажімо, петличний мікрофона або гарнітуру з мікрофоном. Втім, знову ж таки, особливу увагу слід приділити тому, як розташований такий мікрофон, особливо, коли він петличний. В обов'язковому порядку слід перевірити, щоб мікрофон розташовувався на відстані приблизно 20 см від рота промовця і при цьому не терся об одяг і не заважав людині рухатися. Для подібних ситуацій найкраще підходять мікрофони зі всеспрямованою діаграмою, оскільки вони краще пригнічують шум вітру та дають змогу користувачеві спілкуватися природно (точніше, записують звук однаково якісно, навіть коли він постійно й активно крутить головою).

А чутливість - це такий параметр роботи мікрофона, який завжди актуальний не лише для операторів-початківців, а й для досвідчених професіоналів. Якщо коротко й по простому, то треба вміти відразу прогнозувати оптимальний рівень гучності для свого майбутнього відеоролика. А рівень цей, в свою чергу, визначається відразу і мікрофоном, і камерою, і джерелом звуку.

Наприклад, коли ви знімаєте й пишете людину, котра говорить дуже голосно, то можна знизити чутливість мікрофона і розбавити запис менш гучними і більш м'якими голосами. Але спочатку слід виставити правильні параметри запису звуку в налаштуваннях камери чи рекордера, а потім вже рахувати, наскільки голосно чи тихо звучить голос співрозмовника в кадрі. Саме тому досвідчені оператори працюють з сучасними мікрофонними системами типу AVX, які етап налаштування камери й мікрофонів фактично прибирають зовсім. Після підключення система AVX з камерою синхронізується автоматично і в ході роботи сама регулює рівень чутливості, забезпечуючи тим самим ідеальний звук в кадрі.

Компактный накамерный микрофон-пушка MKE 600

Компактний накамерний мікрофон-гармата MKE 600

Згідно з результатами недавніх досліджень, що їх проводили фахівці Університету Південної Каліфорнії та Австралійського національного університету, від якості звуку безпосередньо залежить, "чи вірить людина тому, що чує, і наскільки вона при цьому довіряє джерелу інформації" (2).

[2] Gersema, E. (17 апреля, 2018). The quality of audio influences whether you believe what you hear. [Пресс-реліз] Retrieved from https://news.usc.edu/141042/why-we-believe-something-audio-sound-quality/; Newman, E. J., Schwarz, N. (2018). Good Sound, Good Research: How Audio Quality Influences Perceptions of the Research and Researcher. Science Communication, 40(2), 246-257. https://doi.org/10.1177/1075547018759345

РБ: "Зі свого боку можу лише погодитися з висновками вчених. Дійсно, якість звуку прямо впливає на те, як уважно ми його слухаємо. Це особливо помітно, коли звук нічим не супроводжується - ні відео, ні графікою й ніби існує сам по собі . Наведу лише один приклад. Коли вам телефонує хтось зовсім незнайомий, то дуже важливі найперші миті розмови. Коли звук хороший, а той, хто телефонує має приємний голос, ви його слухаєте, може, й не довго, однак слухаєте, а потім вже вирішуєте, чи варто слухати його далі чи розмова вам не цікава, і кладете трубку. Та коли з трубки ви відразу чуєте якийсь фоновий шум, коли звук поганий, голос постійно переривається, то такий дзвінок ви відбиваєте майже моментально, і не замислюючись. Отже, так, по тому, наскільки якісно звучить інформація, ми безпосередньо робимо висновок про ступінь її достовірності. І з контентом ситуація аналогічна: коли звук в ролику поганий, коли він заважає й відволікає, то глядачеві цей ролик не цікавий, і він іде дивитися інші ролики інших авторів".

А якщо в цілому, то чи зацікавлені сучасні відеооператори, блогери та стримери у більш професійнішому обладнанні?
РБ: "Ми вже досить давно спостерігаємо стабільне зростання попиту на спеціалізовані мікрофони-гармати. І він тільки посилюється по мірі того, як все більше людей захоплюється створенням відеоконтенту. Такі мікрофони сьогодні використовуються з фото- і відеокамерами всіх типів, зі смартфонами, а також - просто для озвучення роликів. Користувачі вже навчилися вибирати мікрофони у відповідності з майбутніми задачами й умовами роботи, знають, які мікрофони і для яких платформ підходять краще, на чому можна зекономити, а на чому економити не варто, вміють підбирати та правильно застосовувати аксесуари для них тощо. Тому, я впевнений, що в цьому плані тенденція явно позитивна".

ТфО: "Повністю згоден з Роббом. І можу також додати, що нинішня колекція мікрофонів і мікрофонних систем Sennheiser сповна відповідає всім потребам наших користувачів. Більш того, головна її перевага - це широкий асортимент високотехнологічних рішень, що постійно поповнюється ще більш зручними й функціональними новинками. Серед останніх - автономний бездротовий зовнішній мікрофон з пам'яттю Memory Mic для смартфонів, ціла серія компактних накамерних мікрофонів для дзеркальних і бездзеркальних фотокамер і відеокамер. І, звичайно ж, до послуг користувачів, котрі створенням відеоконтенту вирішили зайнятися або вже займаються професійно - вся лінійка повнофункціональних накамерних і штативних мікрофонів-гармат Sennheiser для запису звуку бродкастингового рівня якості".